第171节（2 / 4）
“《情书》？原来是爱情电影吗。”
中影的总裁办公室，三爷用热毛巾洗了把脸，粗略过了一遍内容。
在这期间，方沂打量了一下室内的摆件——微型迎客松，万里江山图，各类荣誉奖状，以及文房四宝。
门前的收纳柜那里，甚至还放置了打水用的印有鸳鸯的铁盆，铁盆旁的墙漆是绿色的。
典型干部风啊。
三爷的目光放在方沂脸上，他原本蹙着的眉伸展开，忽然道：
“有人指点你吗？我以为你第一部片子，会演一些变态杀人犯之类的，或者和宁昊一样，玩点花的——年轻人总想要挑战自己，突破形象，你却不是这样。”
“没人指点，我自己想的。”
“不过，爱情片的票房也不好搏啊，”他伸出手指，举出自己记得的一些片子，“这十年没有大爆的爱情片……《甜蜜蜜》、《如果爱》……这是陈可欣的两部片子，奖倒是拿了很多，票房说不定还不如你的《爱有来生》。”
他说到这停住，“方沂，你是要继续拍文艺片吗？虽然这个年纪也还是拍得，你毕竟太年轻……”
方沂在他的心跳中缓慢的摇头。
“那么，卖点是什么呢？”
“青春。”
三爷艰难的收缩自己的肚子，往方沂这边正坐靠过来，“青春？真有意思，你是要搞大比武？还是知青下乡和恢复高考？你详细说说。”
“电影是时代的反馈，过去十年，国内最大的现实就是迅猛的城市化，以及带来的对传统价值观的冲击：包括感情，包括乡土情节，包括友谊，包括亲子关系。”
“失去和遗憾，怀念……诸多字眼，融合成青春两个字，我想，已经形成了一代人的集体记忆，第一批八零后已经成家立业，在大小城市扎稳脚跟，而这部电影想要拍摄的，就是他们的这段记忆。”
“当在电影院看的时候，我想观众们怀念的，不一定是某个具体的人，而是身处其中的自己……过去的课桌课椅，总是要调皮捣蛋的某个人，总是埋头学习的某个人、拼命挣钱的父母，还有现在已经记不得样貌，但仍然会心一笑的人。”
三爷站起来道：“我关于青春的记忆，就是包分配和下乡，还有怎么也吃不饱的日子，原来你们的青春和我不一样啊。”
“对我来说，《天浴》那种电影，才是我的青春，严歌苓、余华写的文章，才是我的青春——起码代表了一些吧。”
方沂笑道：“但每一代人的青春都不一样。这一代人的青春没人来拍啊，可他们现在最有消费力，不是吗？”
两人又聊了一段时间“青春”的话题。
钱倒不是问题，三爷之前已经承诺过。方沂只要不过于离谱，拍些邪典的cult片子，三爷都会给钱。
谈的实际上是钱之外的事情。
比如为国内类型片电影献计献策。三爷就反应过来，“你也算是敢为天下先，假如你这部片子成功了，后面跟风的就不少了……大家都该记你的情。”
贾樟可有句话说的好，大概导演过了三十岁，他的电影就永远的重复自己年轻时候的经历。
所以贾樟可的电影老是以小县城的男青年为视角，同样的，当冯大炮拍起爱情电影的时候，那种老男人对大妞的贫嘴和诙谐，几乎是形影不离。
国师和姜纹在此前的研讨会上就提过，“今天的观众，要用今天的导演来讨好，我们落伍了，我们年轻时候的世界，和今天已经有很大不同。”
说这些什么意义呢？
其实以八零后为主的消费群体，并没有看到他们真正想看到的集体电影，大导们的年代距离他们已经有些遥远，而两方都没有反应过来。
三爷最后道，“你的电影，自然是你来做男主，”他看着方沂的脸，重重点头强调，“一定要你来做男主，你千万不要撂担子……至于女演员，如果你不好找，我去帮你说情。” ↑返回顶部↑
中影的总裁办公室，三爷用热毛巾洗了把脸，粗略过了一遍内容。
在这期间，方沂打量了一下室内的摆件——微型迎客松，万里江山图，各类荣誉奖状，以及文房四宝。
门前的收纳柜那里，甚至还放置了打水用的印有鸳鸯的铁盆，铁盆旁的墙漆是绿色的。
典型干部风啊。
三爷的目光放在方沂脸上，他原本蹙着的眉伸展开，忽然道：
“有人指点你吗？我以为你第一部片子，会演一些变态杀人犯之类的，或者和宁昊一样，玩点花的——年轻人总想要挑战自己，突破形象，你却不是这样。”
“没人指点，我自己想的。”
“不过，爱情片的票房也不好搏啊，”他伸出手指，举出自己记得的一些片子，“这十年没有大爆的爱情片……《甜蜜蜜》、《如果爱》……这是陈可欣的两部片子，奖倒是拿了很多，票房说不定还不如你的《爱有来生》。”
他说到这停住，“方沂，你是要继续拍文艺片吗？虽然这个年纪也还是拍得，你毕竟太年轻……”
方沂在他的心跳中缓慢的摇头。
“那么，卖点是什么呢？”
“青春。”
三爷艰难的收缩自己的肚子，往方沂这边正坐靠过来，“青春？真有意思，你是要搞大比武？还是知青下乡和恢复高考？你详细说说。”
“电影是时代的反馈，过去十年，国内最大的现实就是迅猛的城市化，以及带来的对传统价值观的冲击：包括感情，包括乡土情节，包括友谊，包括亲子关系。”
“失去和遗憾，怀念……诸多字眼，融合成青春两个字，我想，已经形成了一代人的集体记忆，第一批八零后已经成家立业，在大小城市扎稳脚跟，而这部电影想要拍摄的，就是他们的这段记忆。”
“当在电影院看的时候，我想观众们怀念的，不一定是某个具体的人，而是身处其中的自己……过去的课桌课椅，总是要调皮捣蛋的某个人，总是埋头学习的某个人、拼命挣钱的父母，还有现在已经记不得样貌，但仍然会心一笑的人。”
三爷站起来道：“我关于青春的记忆，就是包分配和下乡，还有怎么也吃不饱的日子，原来你们的青春和我不一样啊。”
“对我来说，《天浴》那种电影，才是我的青春，严歌苓、余华写的文章，才是我的青春——起码代表了一些吧。”
方沂笑道：“但每一代人的青春都不一样。这一代人的青春没人来拍啊，可他们现在最有消费力，不是吗？”
两人又聊了一段时间“青春”的话题。
钱倒不是问题，三爷之前已经承诺过。方沂只要不过于离谱，拍些邪典的cult片子，三爷都会给钱。
谈的实际上是钱之外的事情。
比如为国内类型片电影献计献策。三爷就反应过来，“你也算是敢为天下先，假如你这部片子成功了，后面跟风的就不少了……大家都该记你的情。”
贾樟可有句话说的好，大概导演过了三十岁，他的电影就永远的重复自己年轻时候的经历。
所以贾樟可的电影老是以小县城的男青年为视角，同样的，当冯大炮拍起爱情电影的时候，那种老男人对大妞的贫嘴和诙谐，几乎是形影不离。
国师和姜纹在此前的研讨会上就提过，“今天的观众，要用今天的导演来讨好，我们落伍了，我们年轻时候的世界，和今天已经有很大不同。”
说这些什么意义呢？
其实以八零后为主的消费群体，并没有看到他们真正想看到的集体电影，大导们的年代距离他们已经有些遥远，而两方都没有反应过来。
三爷最后道，“你的电影，自然是你来做男主，”他看着方沂的脸，重重点头强调，“一定要你来做男主，你千万不要撂担子……至于女演员，如果你不好找，我去帮你说情。” ↑返回顶部↑